琵琶弹小小粉刷匠 小粉刷匠琵琶演奏视频

我是小小粉刷匠简谱(琵琶)

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全部都在一个八度内。

关于琵琶快速弹挑技巧方法

琵琶快速弹挑技巧不仅是琵琶演奏中重要的技法，同时也是琵琶演奏中难以掌握的重要技巧之一。

下面是我整理的琵琶快速弹挑技巧，欢迎大家阅读。

1、手型关

据笔者多年的琵琶教学实践证明：手型的正确如否，对琵琶演奏质量起着决定性作用。一般的讲，手型对了，对学习琵琶来说就完成了一半。那么正确的手形应该怎样掌握呢?左右两手要呈半握拳状，手心是空的，右手背的角度与琵琶面板形成平面，演奏时眼睛看不见手心为宜。两只手的中、小关节都呈弯曲状。右手的大指、食指都要弯曲成半圆形，两个手指尖捏在一起，如同中间拈一粒黄豆，手户口呈圆形，也就是龙眼指法的形状。为什么要采取龙眼指法呢?因为龙眼指法两个指尖端距离近，运动行程小，弹挑动作快，转换时间短，对快速弹挑能构成有利条件，右手臂保持在稳定的紧张与放松状态。这样，只要大指和食指积极运动，紧密配合，弹挑的速度就会自然加快。快速弹挑为什么不可以采取鸡眼、凤眼指法呢?因为这两种指法的大指与食指的指尖距离较宽，，运动行程较大，弹挑动作转换较慢，明显影响快速弹挑的质量和速度，所以不适应快速弹挑的技法需要。

2、力度关

所谓力度，从力学上讲，就是用来抨击对方的重力。从客观上讲，人的手指处于人体构成的神经末梢，这就决定了两手指尖的无力状态，加之琵琶弹奏是反弹方向，不是往里抓弦，而是往外弹弦，因此手指的劲儿就更加软弱无力。所以，手指无力，速度就无从谈起。那么怎样增强两只手指的潜在力量呢?笔者认为，一般要从慢节奏的乐曲练习开始。因为放慢速度练习弹挑，手指准备时间充分，两手运筹力量充足，手指的松弛和紧张的转换得到有机的配合，指尖的力量能够得到有效的充电，两指的潜能和活力能够从根本上得到锻炼和提高。二是要坚持经常练功。常言说得好，练琴练琴。顾名思义，琴是靠练出来的，不是靠耍小聪明能解决的。经验表明，学习琵琶演奏艺术，老师的指导仅占的30%，而自己的勤学苦练却占的70%。伟大的科学家居里夫人深有感触的说：在成名的道路上，流的不是汗水而是鲜血;京剧梅兰芳说得好：成功就在于重复。所以学习琵琶快速弹挑更离不开辛勤的汗水和重复。一般的讲，初级阶段的学生每天练琴时间不少于2个小时，中级阶段的学生每天练琴要保证3个小时，高级阶段的学生每天练琴时间不得少于4小时。只要在老师的指导下持之以恒，不懈努力，做到勤听、勤看、勤思、勤练，不惜付出汗水和心血，弹挑的力度和速度就会日渐提高。三是要运用好速度和力度的辩证关系。速度和力度是两个不可分割的统一体，没有力度就没有速度。这是因为手指甲在琴弦上停留的时间长短决定的，停留时间长，冲击力就小，速度就慢;手指甲在琴弦上停留的时间越短，冲击力就越大，速度就越快。我们在演奏过程中的用力与放松，实际运作方式就是：用力—放松—再用力—再放松的交替过程。但是，用力与放松又是相对的。只强调放松，手指就会松懈无力;只强用力，手指就会生硬紧张。所以，手指必须在触弦的一刹那间用力击弦，产生连续的爆发力，才能集中体现手指潜在的力度和速度。因此，缺乏应有力度的手指，就不可能产生刚劲快速的弹挑质量和效果。

3、过弦关

过弦是一个难度较大的演奏技术问题，它是由左右两手对弦数变化作能力的挑战。其标准是，右手弹挑多条弦时就像弹挑一条弦的速度一样快捷。那么怎样解决这个问题呢?我认为一是右手的手虎口要保持规范的龙眼形状，形成驾驭弹挑四条弦的准备动作，为快速过弦弹挑创造充分的交替转换条件。二是要区分好顺向转换和反向转换的过弦走向关系。所谓顺向转换就是从弦向第四线运行排列;反向转换就是是从第四弦向弦运行排列;还有跨弦循环转换，即横向从弦跳到第三弦，或从四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦转换指法是过弦难度较大的技巧，需要大脑指挥的快速反映能力和应变能力。三是手指和手臂的伸展和收缩。我强调的是，弹和挑起板的运动变化都要顺应快速过弦的需要。但一般的快速过弦弹挑，都是以弹弦在前，挑弦在后，无论是顺向过弦、反向过弦和跨弦过弦都要遵循这个规律，挑弦起板只适应个别音型。四是左手指按弦运动要有较强的性。尤其第三指(无名指)和小指按弦要有足够的支撑力。换指的上下按指要有机交替，在同一个把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要积极地按在下个音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，否则就会延误按指时间和速度。五是指甲吃弦不要太深，标准的吃弦深度占指甲的二分之一，吃弦深了弹挑的阻力就会加大，阻力大了必然会减慢弹挑速度。六是食指指甲的胶布捆绑要科学。缠绑指甲时，圈胶布要把指甲后端的边楞压在底下，让胶布和指甲边楞形成平面，防止在演奏中出现刮弦故障，影响快速弹挑的节奏和质量。

4、换把关

换把是因为琵琶音位按照十二平均律设置排列所决定的，也是琵琶演奏变换幅度较大的连接动作。换把指法是由左手指、腕、臂垂直变换在相把位和四个品位之间的动作，它的音域上下与大提琴的音域一般宽。是由左右手协调配合完成的换把技术。怎样掌握换把方法呢?一是左手臂不管是上行换把还是下行换把，都要敏捷快达，干净利落，收放自如。上行换把手腕要孤起，下行还把手腕要凹下，这样可憎加上下换把的惯力。二是左手指换把按音走手要迅速，定位要准确。要学会并采用变通把位、移位替代换把、跳把和收缩动作及替代伸展动作等指法。三是指序设计要科学有序，充分发挥保留指、平按指、交叉指和伸缩指等指法，尽力减少重复按指动作和时间。手臂运动要适应上下换把的需要，注意加快上行还把的速度。四是要练习好跨把和跳把运动的基本功，左手指要胜任上把位后一个音和下把位头一个音巧妙连接能力。要具备熟练地按音指序和大脑敏捷的反应能力。如以D调为例：从相把位大跳到第三把位的头一个音是3，那么就由左手的第三指按音;如果是从相把位大跳到第四把位的头一个音是5，那么就由左手指按音等等。换把按音的能力要达到不用脑想眼看的熟练程度为宜。

5、耐力关

耐力大小是胜任琵琶快速弹挑的关键因素。这是因为有些琵琶独奏曲和练习曲篇幅比较长，尤其是演奏那些速度快、段落长的音乐片段，两手指没有足够的耐力和潜在的能力是很难适应的。因此，具备持久的韧劲和耐力是胜任琵琶演奏的根本所在。怎样增强持久的耐力呢?一是要下意识的锻炼两手指快速弹挑的潜在能力。在练习琵琶快速弹挑的练习曲中，要坚持先慢后快的原则，只有放慢速度，练琴技术才能够从根本上得到增强和提高，手指力度才能够巩固和发展。在练习乐曲中手腕出现酸疼无力感时，这时不要停下来，要保持力量，坚持弹下去，直至酸疼感消失为止，可休息五分钟后再继续练习，这样有利于锻炼和积淀手指的潜在能力。二是要坚持做好练琴前的手准备。即将两只手举到面部高度，手指伸直—握拳、再伸直—再握拳，连续运动100次，然后再开始练琴，以促进两手的灵活程度。三是要认真练习每分钟130拍左右的快速弹挑类琵琶练习曲。如音阶练习曲、过弦练习曲、换把跳把练习曲、半音密集练习曲、移指和变通把位练习曲等等。要重点练习《小指练习》、《音乐会练习曲》、《无穷动练习曲》、《音节琶音练习》、《流浪之歌》、《流畅练习》、《跳把练习》等的琵琶练习曲(上述练习曲可从叶绪然编著的琵琶练习曲中查找)。演奏练习曲的时间要占每天练琴内容的50%。要从思想上跳出练习琵琶独奏曲就可以代替琵琶练习曲之功效的误区，只弹独奏曲是很难提高快速弹挑内在能力的。因此要通过反复练习这些难度大、速度快的琵琶练习曲，直至练到左手指尖磨起老茧子，琵琶品上磨出深沟沟，右手指在快速弹挑时产生较大的阻力感和反弹感为止，这才算真正达到了琵琶快速弹挑技术的目标和能力。

被称为“民乐”的乐器是什么？

民乐是什么

白居易的名篇《琵琶行》中也用“曲终收拨当心画”“沉吟放拨插弦中”描写了琵琶女用拨奏琵琶的情景。到了唐朝后期，琵琶的演奏姿势才转变为现在的竖抱，演奏的技法拨转变为用手指弹奏。这一重要的转变为日后琵琶指法的多样性发展打下了良好的基础。

怎么弹琵琶 弹琵琶的技巧

琵琶的弹奏技巧有那些呢？捺、带、擞：捺、带、擞都是用左手指发音，因音量较弱，故又称虚音。虚音是与左手弹奏的实相对而言的。在琵琶的音量方面，实音较强，虚音较弱。如在乐曲某些地方恰当地运用了虚音与实音的有机结合，可使乐曲在音量方面增添对比。这种虚音与实音组合进行的方法，在琵琶传统文曲中见用多。现将有关捺、带、擞的演奏方法，分别介绍如下。

(1)捺

捺，又称“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

(2)带

带，又称“带起”、“带音”、“放”等。演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。带与前面一音大都成下行进行。

带起的音，有散音与按音之分。带起散音时，须将按指向左内方或外方一拨，即可带出空弦散音来。带起按音时，则须把下行进行的后一个音先用食指(或中指)按在相品位上，然后再作带的动作。

(3)擞

擞，又称“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音(如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦)，这是擞按音的奏法;如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。擞弦大都在同一条弦上进行。

右手指法：

弹挑类括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中基础、重要的指法。其他右手指法都是由弹挑衍变而来。弹挑类：包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹挑是右手指法中基础、重要的指法。其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。而琵琶二字的命名，亦出自弹挑。刘熙《释名》和应劭《风俗通》中，都有“推手前曰枇(即弹)，引手却曰杷(即挑，“琵琶”古作“枇杷”)的记载。

a.弹：是用右手食指指甲端(一般用与拇指相邻侧的指甲端)触弦，将弦向左弹出发音。

b.挑：是用右手拇指指甲端(一般用大指外侧的指甲端)触弦，将弦向右挑进发音。弹挑类其他指法的演奏方法：

c.夹弹：是用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

d.滚：演奏方法与夹弹相同。但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

e.剔：是用中指甲向左将弦剔出。

f.抚：是用中指肉将弦向右抚进。

g.双弹：是用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

h.双挑：是用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

i.飞：是用名指甲将弦向左飞出。

j.双飞：是用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。轮指是五指循环周而复始的演奏，是弹琵琶时获得长音的主要方法。

轮指的演奏方法：

轮类：

二胡等拉弦乐器演奏长音时，可拉“长弓”来得到连续不断的长音。笛子等吹奏乐器，演奏长音时，可一口气吹出连续不断的长音。琵琶等弹弦乐器演奏长音时，就须用“轮”或“滚”、“摇”等指法，利用同一音位的各个快速单音联成了一个长音。用长弓与一口气吹的长音，是毫无间断的长音，用轮或滚摇的长音，在长音的中间，存在无数的短促间歇。

轮指的定度：以右手指为、中指第二、无名指第三、小指第四，一个接一个依次顺向(左前方)弹出;接着大指为第五由反向挑进得五声称一轮。这种五指循环周而复始的演奏指法称为轮指。轮指时五个手指击弦的时间间距要均匀，声音要统一。

轮有两种奏法：一种叫“下出轮”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左弹出，然后拇指向右挑进。由于它是先用小指开始作轮，因此叫做“下出轮”。清代浙派多用此法。其优点是各指的发音量易于相仿;缺点是音量一般较弱些。另一种叫做“上出轮”，是先用右手拇指或食指在上面开始作轮的，清代直隶派多用此法。其优点是发音量一般较强些;缺点是各指的发音量易致强弱不一。由于目前大都采用了“上出轮”的方法，因此就以介绍上出轮为主。划、拂、扫、撇类都是在同一时间有四个音(或三个音)一齐发音的指法。在演奏和音或时，大都采用这类指法，常用在乐曲的重音和处。划、拂、扫、撇类划、拂、扫、撇类，包括划三弦、拂三弦、滚二弦、滚三弦、滚四弦、临、挂。都是在同一时间有四个音(或三个音)一齐发音的指法。在演奏和音或时，大都采用这类指法。此类的发音量较强，易于作出激烈而有力表现，能突出重音，强化节奏，因此，在乐曲的重音和处常配用这类指法。

轮指是琵琶中基本、常用也难学的指法，通常有这种说法：轮指学好了，琵琶就学会一半了。

扫类：

a.划：用右手食指甲由缠弦至子弦向左急速弹四弦如一声。

b.拂：用右手拇指甲由子弦至缠弦向右急速弹四弦如一声。

c.扫：用右手小、名、中、食四指排齐，由缠弦至子弦向左急速扫出如一声。

d.撇：用右手小、名、中、食四指排齐，由子弦至缠弦向右急速撇进如一声。

e.划三弦：用右手食指自右向左急速弹相邻的三条弦。

f.拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相邻的三条弦。

g.滚二弦：用右手拇、食两指在相邻的二条弦上作连续而快速的弹挑。

h.滚三弦：用右手拇、食两指在相邻的三条弦上作连续而快速的弹挑。

i.滚四弦：用右手拇、食两指在相邻的四条弦上作连续而快速的弹挑。

j.临：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、缠弦向右次第挑进。

k.挂：用右手食指自缠弦而老弦、中弦、子弦向左次第弹出。

摭分和勾打类：

a.勾：用右手拇指肉触弦，取势向左勾出。

b.抹：用右手食指肉触弦，取势向右抹进。

c.摭：用右手拇指勾同时食指抹。

d.分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左弹，两指同时触弦发音。

e.扣：用右手拇指向左勾，同时食指向左弹。

f.勾打：“勾打”又称“勾搭”，在实际演奏中，曾有各种不同组合形式。每组二声的是勾搭类原始的演奏形式，其他各种都是由二声衍变引伸而成，其中又以每组四声的见用多。

二声的勾打：声用拇指勾右面的一条弦，第二声用食指抹左面的一条弦，大都作连续反复进行。传统称作“勾搭”，俗称“小勾打”。

四声的勾打，奏法有多种形式，名称也不一致，这里主要介绍常用的“凤点头”：声摭子缠弦，第二声食指弹子弦，第三声食指抹子弦，第四声食指弹子弦，大都连续反复进行。

琵琶入门简单的曲子

关于琵琶入门简单的曲子有如下回答：

琵琶入门简单的曲子有：《粉刷匠》、《新年好》、《洋娃娃和小熊跳舞》、《拔萝卜》、《一分钱》、《我有一双小小手》、《丢手娟》、《》、《喜洋洋》、《旱天雷》等。

《粉刷匠》：一首风趣、活泼的波兰儿童歌曲。旋律使用重复的手法，简单而且易唱易记，并以"xx xx∣xx x∣xx xx∣x -∣”的节奏贯穿全曲。《新年好》：是改编自朝鲜电影《卖花姑娘》主题曲的一首儿歌。原曲是英国一首非常的曲子《Happy new year》。

《梅花三弄》：这是一首非常经典的琵琶曲，旋律简单易学，适合初学者练习。《小桥流水》：这首曲子的旋律优美，容易带动人们的情感，非常适合初学者练习。《流水不息》：这也是一首非常流行的琵琶曲，旋律简单，容易上手，也很有感染力。

《阳关三叠》：这首曲子的节奏明快，旋律简单，适合初学者练习琵琶的技巧。《二泉映月》：这是一首非常的琵琶曲，旋律美妙，情感丰富，是琵琶入门不可缺少的曲子之一。

我是一个粉刷匠 琵琶歌谱

1＝C 2∕4 粉刷匠

5 3 5 3∣5 3 1∣2 4 3 2∣5-∣5 3 5 3∣5 3 1∣2 4 3 2∣1-∣

我是一个粉刷匠 粉刷本领强，我要把那新房子 刷得很漂亮，

2 2 4 4∣3 1 5∣2 4 3 2∣5-∣5 3 5 3∣5 3 1∣2 4 3 2∣1-∣

刷了房顶又刷墙 刷子飞舞忙，哎呀我的小鼻子 变呀变了样。

日推 民谣——《瞎子》尧十三

尧十三2011年写的《瞎子》——用在近大火的电影《无名之辈》泪点集中轰炸的部分做插曲——用贵州方言演唱，歌词改编自柳永《雨霖铃》。

次听是因为朋友，并没有任何故事情节的带入，总觉得歌词有故事却碍于方言恐无法描述确切，但缓慢的节奏、略带凄凉的琵琶声、吉他Am D Bm Em C D Bm Em 的进行以及十三哭喊似的唱腔，越听越觉得心里堵得慌，想哭哭不出来，直到看到后一句歌词。

整首歌用到的乐器只有吉他和琵琶，吉他的几个一直循环作为节奏，突出亮点的则是琵琶，前奏娴熟的琵琶声渲染离别悲伤的气氛，奠定了整首歌的基调。部分歌词结束，琵琶声起，琵琶弹得很用力，紧接京剧《霸王别姬》中垓下败阵，秋夜里虞姬与霸王对饮时的唱段：“云敛晴空，冰轮乍涌，好一派清秋光景！”过后欲绝的琵琶拨弦声，不停在升调，就像难过到就快拨断琴弦。

以下为十三改编的方言歌词与原词对比：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。“秋天的蝉在叫，我在亭子边，刚刚下过雨”。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。“我难在么我喝不到酒，我杂实的舍不得，豆是么船家喊快点走”。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。“我拉起你的手，看你的眼泪淌出来，他坟，我讲不出话来，我难在么我讲不出话来”。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。“我要遭走喽，这千里的烟雾波浪勒，啊黑趴趴的天好大哦”。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。“拉门讲的是这样家勒，离别是难在的，更奇表讲，现在是秋天勒”。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。“我一哈酒醒来，我在哪得，杨柳的岸边，风吹一个小月亮勒”。

此去经年，应是良辰美景虚设。“我一克要克好多年，漂亮的小姑娘些勒，都不在我的边边咯勒”。

便纵有千种风情，更与何人说。“就算这日子些再唱安逸，我也找不到人来讲了勒”。

日子再过得好，却没有人可以一起分享了，没深刻体会过这种孤独的人，突然好想跟他倒上杯酒聊一个通宵。哪怕不说话，只是听他弹弹琴。

还想二刷《无名之辈》。