法国号合唱谱 法国号歌曲伴奏

圆号演奏的三大要点

圆号又称“法国号”，分为号嘴、管身、喇叭号三部分。号嘴呈漏斗形；管身圈成圆形；喇叭口为圆形。初无活塞装置，称作“自然圆号”。19世纪30年代后加上活塞，称作“活塞圆号”，沿用到现在。演奏时用左手按键。

法国号合唱谱 法国号歌曲伴奏

法国号合唱谱 法国号歌曲伴奏

现今常见的圆号有“F调圆号、F—Bb双调圆号、F—Bb—A三调圆号三种。F调圆号音高降低半音的第五活塞和第四活塞同时按下时即可改为A调；双调圆号与三调圆号构造基本相同。在通常情况下，第五活塞与第四活塞并不同时使用，而仅单独用来调整吹奏阻塞音时因嘴唇用力、管口容积变小而升高的音高。

具体而言，圆号演奏应注意以下三大要点。

一、乐理常识

圆号演奏，首先要懂得并真正运用必要的乐理常识。这其中又包括以下重要内容：

1．记谱法。圆号用高音谱表与低音谱表两种表记谱。用高音谱表记谱时，提高纯五度记谱，即实际发音比记谱音低纯五度；用低音谱表记谱时，则低纯四度记谱，即实际发音比记谱音高纯四度。

2．音域。圆号的音域较宽，有三个半八度，乐队中常用的圆号域也有两个半八度左右。具体又分为四个音区：

（1）低音区。发音含糊不清，音色粗糙。最下方的一些音较难演奏，也较少使用，尤其较难弱奏或强奏。但上方的一些音则发音柔和，但稍显迟钝。

（2）中音区。这是圆号最常用的凌晨区，发音柔润、丰满，富有诗意。弱奏时柔美动人，强奏时饱满有力。

（3）高音区。发音极富有特色，表现力丰富。强奏时发音异常饱满、宏亮、紧张、高亢。靠近音区上方的几个音难以弱奏。

（4）音区。也具有特色，似呼号一般。常用于强奏，弱奏较难。

二、演奏技术

圆号的一般演奏技术，或谓“基本功”，主要包括以下重要内容：

1．掌握乐器特点。圆号的乐器特点是：发音略显迟钝，这是因为圆号的号管长而细，而且圈成圆形，起振较迟缓所致。所以圆号的发音总带有一种“懒散”的性质，特别是在弱奏时尤为明显。在演奏快速音符进行、快速音阶、经过句、快速断奏时，也略显含糊不清。

2．注意气息消耗。圆号的演奏，气息消耗量并不大，因此特别适于演奏宽广如歌的、悠久缓期慢节奏的旋律或和声和长音。如果强奏，一口气可以持续较长的时间。在中音区以每分钟120拍的速度演奏时，以中强力度可以演奏4/4拍子6—8小节。如果需要长时值的长音时，则需用两支圆号交替演奏。

3．三种断音奏法。圆号的断音演奏，有三种奏法：单吐法、双吐法、三吐法。最常用的是单吐法，双吐法与三吐法主要用于中高音区左右的音域内，靠近两极的音区，不用双吐法与三吐法。因为圆号的双吐法与三吐法，虽然可以奏出很快的速度，但是清晰性远不如木管乐器。弹吐法虽然在圆号的演奏中也可以奏出，但是较少使用。

被称作法国号的乐器是什么

法国号就是圆号，交响乐队中一般用F调圆号，是一种变调乐器，在低音谱表，实际演奏音比记谱高纯四度。在高音区用高音谱表记谱，实际音比记谱低纯五度。

咱们常说的圆号就是了。

就是现在使用的 圆号

应该是圆号

把《法国号》改成3/8拍的乐谱

53

3|5

33|3

23|4.|

52

2|5

33|5

33|3

23|4.|

46

2|3

51|2

47|1

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52

2|2

12|3

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音符下面的减时线距离音符太远了，自己手写的时候再调整吧。

长号,法国号的分别

其实长号同圆号ge分别系 前者为圆柱形乐器 而后者为圆锥形乐器 圆柱形在直径上保持不变 圆锥形则是连续不断的扩张 长号(圆柱形)

有比较明亮锐利的声音 圆号(圆锥形)

就有浑厚柔和声色 当然

我亦听过有圆号手的音色和长号一模一样 那当然是极个别的例子 再补充一点 圆号可以奏出一般铜管乐器所不能奏出的泛音列连音 亦可以话系圆号特有 而长号就可以透过自由改变管身长度奏出滑音 那也是只有长号可以做到的

长号 :: Trombone 长号，又名伸缩号或伸缩喇叭，是铜管乐器的成员之一。利用一条可以伸缩长短的弯管来发出高、低不同的音调。 它大约于西元1400年出现于欧洲，当时称为低音喇叭，长号由于它有独特修长的外型，应该是大众相当熟悉的乐器，而且在行进乐队中，伸缩喇叭经常排在排，以免滑管向外推时，会碰到前面的人。 长号改变音高的方式不是按键式的活门，而是以右手前后拉动滑管，是所有管乐中以此方式演奏的乐器。 长号的管子有小号的两倍长，管形的比例也类似小号，因而是属于长粗管乐器中管径最细的乐器。纵使如此，管子的粗细因制造者而有相当的别。用伸缩方式作音律的方法是原始的，在其他铜管乐器只能吹奏自然泛音的古代，因为乐器构造的关系，唯有长号己经能够吹奏半音阶了。长号的构造虽然修长，但并不像法国号(Horn)或上低号(巴里东)那样管子绕了那么多圈，长号的声音可说是没绕几圈就直接送出喇叭口，这种构造d，使得长号能表现出一种不同于其他铜管乐器的较为粗犷直接、雄厚的音色，这也是许多乐曲中不可或缺的元素之一；而当表现温暖的音色时，又能带有另一种粗犷的味道。 法国号(horn) 法国号是一种圆锥体的铜管，管长根据所用曲管不同而有极大变化。今日为演奏者所最常 用的一种F 调法国号管长约十二呎，但中音降B 调法国号管长却只有九呎左右，而低音降B 调 法国号管长却刚好较高降B 调法国号长一倍，达十八呎，因为它的音率低了一个八度。 法国号吹奏时通过一个号嘴，一个圆锥形或漏斗形的铜质物，插在号管小形的一端，法国 号嘴形状与其他铜管乐器号嘴不同，在小号等乐器上，号嘴为杯形。这异使法国号在构造上 具有一特殊音质而别于其他铜管乐器。铜管乐器的音质决定于两个因素上：与长度比较下的音 管的粗细及号嘴的形状。 法国号记谱用G 谱表，但有时的两三个音可以例外。近代作曲家也有完全不用G 谱表的。 在天然法国号上所能获得的音并不限于泛音列中的音，演奏者用拳伸入乐器的喇叭口内， 可把"开放音"即管的自然泛音降低到半个音，甚至一个全音。这样得来的音称为"阻塞音"。因 此，天然法国号常被称为手圆号，这些音在音质上与开放音很不相同，多少带些含糊或闷塞之 感。拳越深入喇叭口内，所发声音越闷，的阻塞音是那些降低得最少的音。所以降低一全音，通常无实用上的价值。 除了独奏句之外，们对阻塞音不肯轻易应用的，到今天，由于键瓣法国号的普遍采用 ，除了为某些特殊的戏剧性效果外，根本不需要利用阻塞音了。 在天然法国号上，少数增加的几个音也可能：渐渐放松嘴唇，再靠手的帮助，第二泛音能 吹低到一个纯四度下面。这样得来的音称为"人工音"。它们奏来很果难，音调也不十分稳，这 些音总是记在F 谱表上。 弱音在法国号上偶然也用，它是用皮或皱纸制成的。或圆锥形或梨形，插在乐器的喇叭口 内，产生一种阴的声音，有些像阻塞音的音质。但能用的机会极少。 法国号的声音是最富表情的声音之一，还可能是乐器中最富诗意及浪漫气息的，虽然有时 它也用在生动的独奏句、狩猎的号角声等之间，但它最合用的是在如梦境的、幻想的、忧郁的 一类乐句中。 这情况显示了极重要的一点，它适用于天然法国号，也适用于键瓣法国，甚至多少还适用 于所有的铜管乐器。即声部若须有效，必须把法国号写得声乐化，这一点经常被人忽略， 但决不能忘记，一个法国号吹奏者在这问题上正像一个歌唱者一样，在他没有发声之前，他若 不能从他的"心耳"中听出那一音符来，他就不可能有把握把它唱奏得准确可靠。所以，使一 个法国号乐句难于歌唱出来，了必然难于吹奏出来；并且大多数可能不会有效果。 天然法国号是十八世纪及十九世纪初为作曲家所写用的一种乐器，事实上，它是那时 所知道的一种法国号，但现在几乎完全为键瓣法国号所代替了。键瓣法国号是十九世纪三 十年代中所发明的，阿雷维在其作品犹太女中个把它引用到乐团中来。在德国作曲家中， 舒曼是个引用的人。 观察一下实际上的法国号，就可以看到和第二活相连的支管最短，用第三指压的支管最长 ，当第二活塞压下时，法国号的音率被变低一个半音；用第二活塞时低一个全音；第三活塞时 低三个半音，第三与第二活塞同用低四个半音：与第三活塞同用低五个半音；三个活塞全 用，低六个半音，由于泛音列中第二与第三泛音之间只六个半音，显然这机械装置就给我们 一个在它整个音域中都能具有一完整半音阶的乐器。当手指一，活塞的弹簧能使它们立即恢复 原有的位置。